في الصورة ، توجد كنيسة صغيرة ذات أبعاد مثالية لعصر النهضة على منحدر على ضفاف نهر التيبر ، ويراقبها موقف من أشجار الصنوبر المخروطية. الطريق السريع الروماني القديم ، فيا فلامينيا ، يخترق الجسر الموحل في خط مستقيم. يبدو أن هذا المشهد الهندسي الأنيق خارج أسوار وسط روما بالكاد قد تغير بين 1522 ، عندما أقام جاكوبو فيجنولا كنيسة سانت أندريا ديل فيجنولا ، و 1871 ، عندما تم التقاط الصورة. لكن من المؤكد أنها فعلت ذلك منذ ذلك الحين. عندما صادفت المشهد الريفي على صفحة فيسبوك تسمى اختفت روما ، استغرق الأمر مني بعض الوقت للتعرف عليه باعتباره الحي الذي نشأت فيه. لقد أمضيت جزءًا كبيرًا من طفولتي وأنا أسير ببطء على امتداد هذا الطريق على حافلة عامة بطيئة شاحبة اللون (طريق مرتبط الآن بالكثير من عربات الترام المصفحة بإعلانات متعددة الألوان) ، وكانت سانت أندريا ، ولا تزال ، بقايا فردية ، محاطة بأسلاك الهاتف ، محاطة بحركة المرور ، ومن السهل التغاضي عنها حتى أن سائقي سيارات الأجرة لا يعلمون بوجودها. ومع ذلك ، لا تزال أشجار الصنوبر تحافظ عليها.

غالبًا ما يكون لدى زوار روما المتكررين إحساس بأن المدينة تسمى أبدية لأنها نادراً ما تتغير. يمكنك العودة إلى ساحة محبوبة بعد 25 عامًا وتخدع نفسك برؤية نفس المراهقين يجلسون على نفس الدراجات البخارية أمام نفس المقهى. يصحح 'روما سباريتا' وهم الخلود من خلال مجموعة من الصور المتنامية بسرعة والتي تؤرخ التطور المستمر للمدينة بدقة لا هوادة فيها.

في عام 2009 ، نشر موظف حكومي يبلغ من العمر 33 عامًا يُدعى دانييل تشيتش بعضًا من لقطاته القديمة لروما على Facebook. سرعان ما اجتذبت هوايته مجموعة صغيرة من المتحمسين الذين لم يعرفوا بعضهم البعض ولكنهم شاركوا الشغف تجاه مدينتهم. اليوم ، وصلت المجموعة إلى 14000 صورة وتنمو بسرعة كبيرة بحيث يمكن بسهولة إدارتها أن تكون وظيفة بدوام كامل. في الواقع ، يقضي خمسة محترفين مشغولين - جراح ، وعلماء آثار ، وفني كمبيوتر - الأمسيات وعطلات نهاية الأسبوع في تنظيم مساهمات أكثر من 120 ألف معجب ، الذين يمشطون المحفوظات عبر الإنترنت ، ويمسحون الكتب التي نفدت طباعتها منذ عقود ، ويهاجمون الأسرة ألبومات ، وتوفر مخزونًا ثابتًا من الذكريات والخبرات ، مما يحول الصفحة إلى تاريخ مرئي ويكي لتحولات المدينة.

مثل جميع المدن ، روما هي دوّار من التغيير يدور حول بعض النقاط الثابتة والمألوفة. كان التصوير الفوتوغرافي موجودًا لفترة كافية لتوثيق عدة دورات من الفصل والتجديد ، والتي لا يزال بعضها يمكن أن يؤدي إلى غليان الأعصاب. تُظهر إحدى الصور التي أثارت تعليقًا ساخنًا بشكل خاص أن موسوليني ينتقل إلى إفريز مبنى سكني في القلب التاريخي ، مما يمهد الطريق لشارع مستقيم وفخور في هذه المدينة ذات الممرات الملتوية هو علامة أكيدة على أحلام الحاكم العظيمة و الهدم.

لقد نشأت على طول هذا الشارع. ينطلق طريق فيا فلامينيا ، وهو أحد الطرق السريعة القديمة التي تربط روما بإمبراطوريتها ، شمالًا من وسط المدينة في طريقه عبر جبال الأبينيني إلى ساحل البحر الأدرياتيكي. يعبر أولاً ثعبان التيبر في بونتي ميلفيو ، الجسر حيث يفترض أن الإمبراطور قسطنطين في عام 313 بعد الميلاد كان لديه الرؤية التي أدت إلى تحوله إلى المسيحية. حتى منتصف القرن الماضي ، كان الكثير من هذه المنطقة الواقعة على سفح حي باريولي المرتفع عبارة عن سهول طينية ، يسكنها في الغالب المهاجرون الريفيون الذين وصلوا بحثًا عن وظائف. تُظهر صورة من خمسينيات القرن الماضي نوعًا من البانوراما التي جلبت العار لأمة حديثة: مدينة أكواخ مترامية الأطراف ( مدينة الأكواخ ، بالإيطالية) محشور بين مدرجات الملعب القديم. كانت الأكواخ متناثرة حول مرج كبير مليء بالدبابات والعربات المدرعة والشاحنات العسكرية ، كما يتذكر أحد المعلقين على صفحة الفيسبوك. كنا نلعب هناك طوال اليوم.

أجبرت الألعاب الأولمبية لعام 1960 المنطقة على الخروج من حالة التقصير فيها. ال مدينة الصفيح تم تدميره ، وفي مكانه نشأت منطقة شكلتها المثالية والرياضة. قام المهندس المعماري والمهندس اللامع Pier Luigi Nervi ببناء Palazzetto dello Sport ، وهو ملعب كرة سلة تحت قبة خرسانية متموجة. ساعد الحداثي الشهير لويجي موريتي في تصميم قرية أولمبية من 1500 شقة حديقة منخفضة الارتفاع مدعومة على أعمدة خرسانية كانت تؤوي الرياضيين خلال الألعاب وتم تسليمها لاحقًا إلى العائلات ذات الدخل المنخفض. فجأة ، غلف الحي الذي كان محرجًا ذات مرة طموحات إيطاليا اللامعة في فترة ما بعد الحرب.

لسبب ما ، يتخطى Roma Sparita الفترة التي أتذكرها ، عندما اكتسبت امتدادات المساحات المفتوحة بين البؤر الاستيطانية للتطوير اللطيف جودة أرض المعارض غير الطبيعية قليلاً. في معظم الأوقات ، ظل الحي هادئًا ، ولكن مرة واحدة في السنة ، كان السيرك المتنقل يستعمر المساحة الشاسعة خارج نافذة غرفة نومي ، ويختلط هدير السافانا المثير للأعصاب أحيانًا بموسيقى الفرقة الصغيرة. ميشيل ، بواب كان يزرع الورود أمام بنايتنا بشراسة ، كان يهرول إلى أقفاص الأفيال ويجمع الروث لاستخدامه كسماد. عندما خرج السيرك ، انتقل معسكر غجري ، وهرعت بعصبية متجاوزًا المقطورات المحاطة بدائرة والمزينة بغسيل رائع. بعد الغجر ، جاء المتخنثون البرازيليون ، الذين قادوا سيارات عملائهم إلى الظلام الدامس وتركوا قطعة أرض مزروعة بالحطام القاسي.

في هذه الأيام ، تعد المنطقة حديقة خاصة فوق مرآب تحت الأرض. اختفى السيرك والغجر وملكات السحب. حلت الفنون محل الرياضة كمحرك المنطقة للوداعة والعمارة المغامرة. أصبحت أوركسترا Accademia Nazionale di Santa Cecilia موطنها الآن في Auditorium Parco della Musica ، بجوار القرية الأولمبية. ثلاث قاعات مختلفة الأحجام ، صممها جميعًا رينزو بيانو ، تتجمع حول مسرح في الهواء الطلق ، الأسطح المنحنية لأسقفها تجعل المجمع يبدو وكأنه عائلة من الحشرات الطافرة. على بعد بضع مئات من الأمتار ، يرتعش متحف الفن المعاصر الجديد ، MAXXI ، في مجموعة متشابكة من المنحدرات والسلالم التي صممتها زها حديد. لقد استقبلت منطقة فلامينيو كل هذه الثقافة بالطريقة التي تعاملت بها مع العابرين الملونة في سبعينيات القرن الماضي: من خلال تجاهلها. غيرت القاعة الحياة الموسيقية في روما ، لكنها لم تسفر عن مجموعة من المطاعم والفنادق الجديدة ، ويحتفظ الحي بجوه الهادئ. بدأ جسر مشاة Tiber الجديد الذي صممه Powell-Williams Architects البناء بهدوء ، لكن من غير المرجح أن يرفع حاصل الصخب كثيرًا ، لأنه يربط MAXXI بمساحة غير مأهولة من الطرق ومجمع استاد - ولكن لا مساكن أو أعمال تجارية أو مشاة.

على أي حال ، يحتوي الحي بالفعل على جسر للمشاة ، مصنوع من الحجر وغني بالرومانسية بحيث يمكنك عمليًا تتبع القرن ونصف القرن الماضي من التاريخ الإيطالي من خلال ظهوره في روما سباريتا. هنا في عام 1849 ، كانت الأقواس الرومانية القديمة لا تزال قائمة ولكن شلت قذائفها خلال ثورة فاشلة ضد الحكم البابوي. بعد بضع سنوات ، ظهر مرة أخرى ، وتم ترميمه ورصفه في أحجار مرصوفة بالحصى ، ممزوجًا بالترام والحمير التي تحمل المنتجات والحطب. في سلسلة التعليقات ، يتذكر أحد المساهمين القليل من تقاليد العائلة: في عشرينيات القرن العشرين ، كانت جدتي تستيقظ في الساعة الخامسة صباحًا للذهاب إلى بونتي ميلفيو وركوب إحدى عربات الفلاحين المتجهة إلى السوق. هكذا بدأت في العمل.

التعليق هو حفنة حزينة. مدينة الذاكرة (أو الخيال) هي مدينة ريفية خالية من حركة المرور ، ولا شيء مثل المدن الكبرى المسدودة اليوم. لكن سلسلة من الذكريات والحجج والأبحاث المحددة المذهلة التي تصاحب كل صورة تخترق هذا الضباب اللطيف. تحفز كل صورة سلسلة من الادعاءات والذكريات: تاريخ توقف مقهى عن العمل أو بدأت شركة فيات في تصنيع سيارة معينة ، ذكرى حفل زفاف من عام 1964 ، تذكير صادم بأنه بعد الحرب العالمية الثانية ، قام الأطفال بنبش أعقاب السجائر في من أجل شطف التبغ المحترق قليلاً وإعادة تدويره ، ثم بيع المياه المليئة بالنيكوتين للمزارعين لاستخدامها كمبيد للآفات.

روما سباريتا غيرت الطريقة التي أنظر بها إلى روما. عندما سارعتني سيارة أجرة في طريق فيا ديل مورو تورتو ، الذي يمتد تحت جدار احتياطي قديم ، تذكرت لقطة من الأربعينيات حيث نزل الركاب من الحافلة هناك ، ويبدو أنه لا يوجد مكان يذهبون إليه. دفعت الصورة المعجبين إلى تذكر المصعد العام الذي كان ، بين عشرينيات وخمسينيات القرن الماضي ، يوجه الناس إلى تل بينسيو أعلاه. لا بد أن الآلة قد ماتت من الإهمال ، لكن عندما كنت أزيزًا ، لاحظت مدخلًا خشبيًا مهجورًا مدمجًا في دعامات ضخمة ، مدخل مصعد وهمي.

حقيقة أن Roma Sparita تستخدم Facebook كمنصة لها عيوبها: لا يمكن البحث بسهولة في المجموعة ، وجودة الصورة محدودة (مما يمنعها من التعارض مع قوانين حقوق النشر) ، وبعض الصور تفتقر إلى المعلومات ، ويتم تنظيم الألبومات بواسطة مناطق بلدية مرقمة ، والتي لا يعرفها حتى الرومان مدى الحياة. تعرض المحفوظات المهنية على الإنترنت بضاعتها بشكل أكثر صرامة ؛ متحف مدينة نيويورك ، على سبيل المثال ، يغذي تدريجياً الصور عالية الدقة من أرشيفاته الهائلة في قاعدة بيانات قابلة للبحث مع تعليقات محررة بعناية. لكن روما سباريتا فعل ما لا يستطيع المتحف: جمع مجتمع نشط من كيبيتزرز. يمكن أن يصبح التعليق عبر الإنترنت لاذعًا أو فاحشًا أو غبيًا ، ويقوم مسؤولو الصفحة بمراقبة المواضيع قدر الإمكان. لكن هنا على الأقل ، يستخدم معظم المساهمين أسمائهم الحقيقية ، مما يساعد على إبقاء الخطاب متحضرًا وحتى مفيدًا ، وهم متحدون بحبهم لروما.

تقول سابرينا دي سانتي ، عالمة الآثار التي تدير الصفحة مع أربعة متطوعين آخرين ، إن هذه الصفحة تقدم مقطعًا عرضيًا للمجتمع. الجميع يتناغم ، من أساتذة الجامعات والمثقفين إلى الأطفال. المطلعون يجعلون معارفهم متاحة للآخرين ، وتتراوح المناقشة من أعلى المستويات إلى أدنى المستويات. أو أنها تستقر في مكان ما في الوسط ، بحيث يمكن للجميع فهمها.

يمكن لشبكة اجتماعية فقط تعزيز هذه الأداة الجديدة لتوثيق تطور المدينة ، ولكن قد يحتاج منشئو الصفحة إلى التفكير فيما يتجاوز Facebook الآن. من حين لآخر ، سيوفر أحد المعجبين الذي يعلق على صورة قديمة رابطًا إلى Google Street View. يمكن وضع علامات جغرافية على الصور الرقمية - مرتبطة إلكترونياً بإحداثيات جغرافية دقيقة - وفي حين أن وضع علامات على عشرات الآلاف من الصور الفوتوغرافية سيكون مهمة ضخمة ، فإن هذا الجهد سيسمح للأرشيف بالتطور بشكل طبيعي إلى خريطة تاريخية كثيفة. يمكن للتقنيات الجديدة أن تستفيد بشكل رائع من هذه المواد. ينسج برنامج Photosynth من Microsoft الصور ذات العلامات الجغرافية في صورة بانورامية ثلاثية الأبعاد للمكان. قريبًا ، يجب أن نكون قادرين على تكبير أي بقعة على هذا الكوكب والتمرير عبر تاريخها عالي الدقة. يمكننا مشاهدة مسقط رأسنا وهي تتغير وتعود وتبني وتفكك. في هذه المرحلة ، يمكن للجميع امتلاك القوة العظمى للمؤرخ: رؤية تسمح لنا بالتجول في المدينة ورؤية ليس فقط وجهها الحالي بل جميع أشكالها السابقة.

في السنوات الأخيرة ، اكتسبت بونتي ميلفيو طبقة جديدة من الأساطير باعتبارها المكان الذي يتعهد فيه الأزواج بإخلاصهم من خلال قفل سلسلة على عمود إنارة. قام المؤلف فيديريكو موتشيا بنشر هذا التقليد الشعبي المبتذل في روايته أريدك (أريدك) في عام 2006 ، وأصبح من الشائع جدًا أن يقوم البائعون بتجول الأقفال و Sharpies لكتابة الرسائل على الفولاذ المقاوم للصدأ ، وقد قامت السلطات بتثبيت منشورات خاصة للعشاق ليقوموا بها. حشد روما سباريتا يصرخ بأسنانه الجماعية على الفوضى المستمرة للأجهزة ، لكن مشروعهم يثبت حقيقة أنه يود مقاومتها: أن جميع المدن ، حتى روما ، تتطور بلا هوادة وضرورية من الحنين إلى الماضي والاختراع. ربما بدأ روما سباريتا كتمرين في النظر إلى الوراء ، لكنه وجد نفسه ، مثل يانوس ، يحدق في مستقبل التاريخ الحضري - اندماج خيالي للتصوير ورسم الخرائط والذاكرة الجماعية.

قاعة باركو ديلا ميوزيكا

في مدينة مليئة بالهندسة المعمارية الكلاسيكية ، أصبحت قاعة الموسيقى الكلاسيكية الحديثة رينزو بيانو ، والتي تشبه إلى حد ما ثلاثة فأرة كمبيوتر ، ذات شعبية كبيرة لدى الرومان.

المتحف الوطني لفنون القرن الحادي والعشرين (MAXXI)

إذا كان Palazzo Esposizioni يمثل الكثير من الأشياء لجمهور واسع ، فإن متحف فن القرن الحادي والعشرين ، الذي افتتح في صيف عام 2010 ، يقترح أجندة معاصرة أكثر حزمًا: عروض فردية لفنانين من الدرجة الأولى مثل South وليام كنتريدج الأفريقي و فن فقير يتشارك مؤسس الحركة مايكل أنجلو بيستوليتو في مساحة المعرض في المبنى الشاهق والمرن الذي صممته زها حديد. يوجد مقهى جميل في الهواء الطلق ومكتبة ممتازة في المبنى المواجه - أحدها حديد محفوظ من المخطط الأصلي للميدان.